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泰兴减速机其实就是在践行种整合和收编的行

时间:2022-03-14   访问量:0

  英国导演埃德加·赖特,20岁出道至今导演了五部长篇电影,其中创作于2010年的《斯科特对抗全世界》可以称得上是一部口碑不错的作品。全片呈现出了一种非常新颖的面貌,通过令人叫绝的拍摄手法和目眩的特效技术,带给观众一种全新的视觉震撼。

  作为一部直接改编自同名漫画的电影,讲述的是一个摇滚青年斯科特待业在家无所事事,只有靠着参与“性感炸弹”乐队的地下秘密演出,打电玩和出入各种派对,来排解内心的躁动。随着梦中情人快递妹蕾蒙娜的出现,斯科特有了新的人生目标,从疯狂追求到恋爱约会,一切看似十分顺利。但是好景不长,蕾蒙娜的七个邪恶前男友,成为了横亘在他们通往爱情路上的障碍。斯科特通过不断的闯关和不断的KO,终打赢了所有对手,全片以宅男抱得美人归的大团圆结局收场。

  在这一部别具一格的作品中,呈现出许多充满青年文化特色的行为方式、角色服饰与装扮,以及表达形式。在行为方式方面,作为不折不扣宅男群体代表的男主角,当他遇到情感问题的时候,行为中呈现出自卑与逃避自我的特征。但当作为摇滚族的一员站在由厕所改建的乐队争霸赛现场演奏摇滚时,他的行为之中流露出的又是青年的活力、叛逆与愤世嫉俗的一面。在角色服饰与装扮方面,斯科特带有自己名字缩写的纹身、ZDY减速机蕾蒙娜频繁变换颜色的头发,以及四号前“男”友具有哥特风格的黑色眼影和始于颓废文化的破洞丝袜的搭配,无不彰显了青年文化中所蕴含的独立性、边缘性和颠覆性特点。在表达形式方面,导演引入了运用于漫画中的拟声词汇来表现声音的效果。比如个邪恶男友出场时,被撞裂的天花板上出现了CRASH的字符,以及随着情节的发展,打斗中出现的POOM、WHUMP和THOK等象声词。这些文字的运用,不仅很好的实现了音效的可视化,还增添了全片的漫画风格特色,创造出了一种超现实主义的感受,契合了迷恋ACG文化的青年群体的观看体验。

  作为融合了动漫,电竞和摇滚的青春题材电影,ZDY减速机《斯科特对抗全世界》展现出了丰富的青年文化元素。其中的诸多角色设定和情节内容,都能让人联想到迪克·赫伯迪格的《亚文化 风格的意义》一书中勾勒的青年形象和他们的行为特征。在这本堪称文化研究领域里程碑式的著作中,作者选取了包括电影中出现的摇滚派,还有朋克、垮掉的一代、嬉皮士、无赖青年、摩登族、和光头仔这几个典型个案,并对他们的穿着打扮和行为举止等方面进行了描述。在电影中,我们感受到更多的是视觉和听觉上对于摇滚派群体的打扮和行为举止等方面的符号化呈现,而关于“为什么他们会这样”、“什么因素导致了他们会这样”以及“风格的发展将会往何处去”这样的问题,还是要从赫布迪克笔下的文字来寻找答案。

  摇滚乐是混合了爵士黑人福音音乐、布鲁斯音乐、白人乡村音乐和西部音乐,而产生的一种音乐形式。书中所阐述的三个关键词抵抗、风格和收编也正是通过摇滚乐勾连起来的。在电影中,和主人公一样的摇滚族们,他们通过音乐、服装、和特殊的交流方式等来展现群体风格,建立群体认同,再通过风格来表达抵抗的意义,当然这样的抵抗是一种仪式性的。这种抵抗体现在电影里主人公的生活上:成天恋爱、打电玩、混派对和玩音乐,对其他的一切没有兴趣,ZDY减速机在自娱自乐中肆意挥霍着游戏的青春。对于摇滚派风格的收编,诚然影片之中没有演绎,但是作为这部承载了大量摇滚文化符号的商业电影本身,其实就是在践行一种整合和收编的行为。
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